昨日下午，电视剧《全家福》研讨会在京举行，明晚，这出48集的“平民史诗电视连续剧”就将在央视一套黄金档收官。《全家福》讲述了从新中国成立前夕到新世纪，一个普通的北京四合院里三户人家的悲欢离合六十载。1月14日开播以来，该剧收视率一直排在同档期电视剧第一名。不少观众反映，在《全家福》里感受到了浓浓的京味儿，感受到了家长里短的人情味儿。
昨日，多位专家就该剧的创作思路各抒己见，有人表示该剧最大的优点是把大历史糅进了小故事，而小故事讲得很接地气、很扎实。也有专家提了一些意见，表示该剧后半部分人物刻画不如前期那样立体。
感动
讲了那一代人的经历
“《全家福》最后，王满堂和萧益土站在永定门城门楼子上眺望新北京时，我心里很悲伤。我突然感到，像我们这样的一代人已经过去了。”原《文艺报》常务副主编、白发苍苍的李兴叶老人感慨地说，该剧不断勾起他对往事的回忆。
北京市文艺评论家协会副主席曾庆瑞表示，自己和这部戏几乎是同轨迹，“曾经沧海难为水，我感觉自己和这部剧是一起走过来的。”他说，自己今年76岁，《全家福》从1947年写起，那年自己10岁；剧中周大夫被划为右派的时候，自己已经在北大读书了。“看到这些熟悉的人和事，感觉真的很亲切。”
北京电影学院院长张会军评价，这部剧给他的整体感受是落地、平实、真诚、质朴，“它没有大明星，没有大场面，有的只是小人物小故事，向我们讲述了父辈曾经经历的那些故事，不是洒狗血而是诉衷肠。”中国电视剧制作中心有限责任公司总裁薛继军也认为，这部剧他通看下来，没有看到激烈的冲突，而是像走进了老北京的小吃店，能看到一碗一碟的精致。
传承
历史事件藏在小家故事里
原中国文联副主席、著名文艺评论家仲呈祥表示，仅《全家福》的剧名就很值得琢磨。他认为，剧名的“家”中不仅有小家庭，更有国家，一个国家这60多年是怎么一步步走过来的，是该剧的深意所在。曾庆瑞也表示，目前写家的电视剧很多，但不少都沦为“家庭战争戏”，眼界很小。《全家福》用家的故事来展现大历史，填补了目前电视剧市场家庭题材的空缺。张会军对《全家福》的叙事策略也表示赞赏：“观众在剧里能看到很多重大的历史事件，但这些历史事件都藏在那些有意思的故事里边。”
清华大学教授尹鸿表示，家国一体的叙事传统中国古已有之，如《史记》，是用王公贵族的家来反映历史。近代以来，平民家庭才成为历史叙事载体，这种“小人物承载大历史”的典型，就是老舍先生的《茶馆》。在他看来，《全家福》类似《茶馆》模式，有“小人物大格局”的感觉。
遗憾
压缩到30多集会更好
虽然是电视剧制作方承办的研讨会，到会的专家仍然对该剧提出了一些批评意见。李兴叶表示，自己最喜欢剧中刘翠兰和周大夫的爱情故事，但当刘翠兰反复表现出“醋坛子”心理时，他却难以接受。“这属于同义反复，观众看了之后可能会觉得这个女人没法治了。”李兴叶表示，小故事是该剧一大亮点，但有些部分还是出现了故事讲过头的毛病。
曾庆瑞坦言，《全家福》的前半部分要比后半部分更精彩。他自己细数了一下，该剧后半部分刻画人物38个，但除了王满堂、萧益土、大妞等老一辈人，后辈人中大部分形象比较扁平化，立不起来。“如果这个剧压缩到30多集，而不是像现在这样的48集，或许整个感觉会更好一些。”
尹鸿也表达了类似的意见，他表示，像《激情燃烧的岁月》、《金婚》等剧，“故事一旦讲到主人公的下一代，整部剧就弱了。”他希望以后这种电视剧在创作过程中，不妨分多次创作。“这部剧或许你不用写60多年，你只写40年，观众对后来的故事就已经有判断了，就没必要再继续讲述了。”
