第3 斯琴高娃
金像影后:《似水流年》《姨妈的后现代生活》
金鸡、百花影后:《骆驼祥子》
魅力指数:★★★★
演技指数:★★★★★
斯琴高娃本来是内蒙古歌舞团的一名舞蹈演员，1978年主演电影《归心似箭》。
1982年她饰演了《骆驼祥子》里的虎妞，最初有很多人质疑导演凌子风的选择，因为当时的斯琴高娃外表秀美，怎么看都不像是老舍笔下那个伶牙俐齿、人见人怕、铁塔一般的女人。
斯琴高娃为了还原角色，不仅拜师北京曲艺名伶学说北京腔，还扮丑、增肥、皮肤化黑、戴上假牙，演绎出了虎妞的泼辣能干、世俗精明而又不失善良。她以此片获得金鸡百花双料影后。
斯琴高娃擅长扮演坚忍不拔、个性独立的女性角色。1984年，她主演了香港文艺片《似水流年》，成为第一位来自内地的金像奖影后。
2006年，斯琴高娃又一反此前“铁娘子”的表演风格，在《姨妈的后现代生活》里饰演一个多愁善感、斤斤计较的中年妇女，用近似平民化的表演方式，完成了20多年来演技的一次深层沉淀，再次获得金像影后。
第2 周迅
金鸡影后:《李米的猜想》百花影后:《烟雨红颜》
金像、金马影后:《如果·爱》
魅力指数:★★★★☆
演技指数:★★★★★
周迅虽然没有接受过影视表演的科班训练，但凭借自身的可塑性和艺术感觉，成为内地电影无可争议的演技派演员。
在《苏州河》里，周迅一人分饰两角，演绎出了牡丹的娇嗔天真、对爱情的炙热诚恳，和美美作为风尘女子的孤绝、堕落美。
同样是对爱情的表现，在歌舞片《如歌·爱》里，镜头里的周迅都是充满复杂表情的脸，很少有全身镜头。眼神成为表现角色心理感情最重要的媒介，周迅通过眼神传递出坚定、自信，和犹豫、彷徨，乃至最终的哀伤。
到了文艺片《李米的猜想》，周迅以一种“她就是角色李米”的状态，来倾泻人物的心理。当遇到消失四年的爱人方文时，那种紧张、彷徨，时刻准备着为之疯狂、爆发，但最终却只是悲伤、崩溃的复杂心理骤变，被周迅控制得异常精准。
在华语电影史上，周迅是第一个获得金鸡、百花、金像、金马四类影后的演员。
第1 巩俐
威尼斯影后:《秋菊打官司》
金鸡影后:《秋菊打官司》《漂亮妈妈》
百花影后:《大红灯笼高高挂》《漂亮妈妈》
金像影后:《满城尽带黄金甲》长春影后:《归来》
魅力指数:★★★★★
演技指数:★★★★★
在近30年的表演生涯里，巩俐演过40部影片，其表现力和对表演的宽度远远超过同时代的演员。
巩俐之所以身负东方女性的独特魅力而进入西方人的审美视野，究其原因来自于她对东方悲情女性角色的诠释。她独特的气质和表演技巧，使中国某时代、某文化背景下生存的悲情女性形象深入人心。
在《大红灯笼高高挂》里，镜头多次给巩俐孤傲淡定的脸庞和呆滞木讷的举止以特写，似乎四姨太和其他三位姨太太相比棱角平润、个性模糊，但这正是影片所要实现的封建社会女性无助形象的映射。
《秋菊打官司》里，在超强纪实感的镜头下秋菊这一角色的朴实、执拗、期待、不服输都被拿捏得十分准确，这位真实可信的农村妇女形象得到了国际影坛的赞许。
2014年，巩俐再次与张艺谋合作拍摄电影《归来》，她将冯婉瑜面对陆焉识相见而不识的犹豫、坚定等心理，以内敛、精微的表情表现出来。纵观巩俐的女性角色的共性，她所承担的是别人无法演绎的“东方悲情”的符号，她所代表的已经不仅是演员的形象，更是一名东方文化的传播者。
