杨幂是电影《宝贝儿》的绝对女主角。她的“明星光环”，给这部社会现实题材的电影，带来了更大的讨论度与关注度。
你会看到，与《宝贝儿》有关的宣传物料、媒体评论、公众评价，总是离不开“杨幂”：
“杨幂首次出演文艺片。”
“杨幂颠覆形象，扮丑出演弃婴角色。”
“杨幂演得挺好的，有进步。”
“杨幂演得太尬了。”
不能怪大家几乎把全部的焦点都放在了杨幂的身上。从一开始，杨幂就是《宝贝儿》最吸引人的“卖点”。电影海报是一张“不漂亮”的杨幂的脸，粗糙的皮肤，凌乱的头发，戒备的眼神，以及影片信息——侯孝贤监制、刘杰导演/编剧、杨幂主演。
与杨幂身上“明星光环”不匹配的是她饱受争议的演技。在电视剧领域里，尤其是古装仙侠剧，杨幂制造了一个又一个爆款，她的粉丝、人气、商业价值一路水涨船高。
但当她进入电影时，在演技问题上却屡屡受挫。这又不得不提到，曾经一举获得票房成功的《小时代》，这部电影给杨幂带来的“阴影”是，后来者在评价她时，总是反复提到：“杨幂演什么都像林萧。”
在杨幂身上，逐渐形成了独属于她的一种评价体系——大家关注“杨幂演得怎么样”远超过“杨幂在演什么”。《宝贝儿》也不例外。
杨幂这次“转型”成功吗？
<1>回到开头说的，杨幂是《宝贝儿》的绝对女主角。不吹不黑，她的演技是及格的，至少不会尴尬到脱节，但问题也极为明显。
当我们谈论表演的时候，什么样的演技称得上“好”？底线应当是“演什么像什么”，能够让观众看到演员的第一眼，就相信这个角色，跟着演员的表演入戏。
杨幂在《宝贝儿》里的一个很大问题在于“她太漂亮了”。她本人的明星光环太深入人心，以至于即使画了特殊的妆容，穿着100块的衣服，观众看她，还是会跳戏，觉得这是“杨幂”，而不是江荫。一个无法让人相信的角色，何谈演技，观众何以会与之共情？
阻碍杨幂成为演技派的一大绊脚石，恰恰是杨幂自己。这就陷入一个悖论，演员需要曝光度与商业价值，但当你的明星光环过于强大时，对表演是有伤害的。这其中的平衡与分寸难以拿捏。
<2>就电影本身而言，《宝贝儿》是一部对女主角演技要求极高的电影。影片几乎没有什么戏剧冲突，导演刘杰只是把他对残障儿童、寄养制度、亲缘关系等几个层面的内容摆到故事里，重点落在对这个阶段人物生存状态和面临困境的呈现，连解决方案也没有，几乎把思考的空间都腾了出来，留给观众。
而且，《宝贝儿》的风格是平铺直叙，刘杰的导演手法既不渲染苦难，也没有煽情的段落。
这种平淡的、反高潮的、没有太多情绪渲染的作品，恰恰对演员提出了极高的要求。尤其是，再强调一遍，杨幂是绝对的女主角，96分钟里她缺席的镜头不超过10分钟。
当观众几乎所有的注意力都放在杨幂身上时，她表演上的一点瑕疵，都很容易被放大，对她的要求也会更苛刻。平心而论，杨幂这次确实很努力，这种努力是无法被忽略的，只是努力与能力并不是正比关系。她的表演能力显然还远远没有达到，在克制的镜头表达里，传递出复杂情绪的能力，驾驭不了生活流的作品风格。
<3>在《宝贝儿》的豆瓣页面上，被赞的条数最高的短评是：
“我以为杨幂年过30演技终于开窍了，没想到预告就是巅峰……。杨幂的情绪处理和表情控制能力，差得不能想象，台词功底依旧没能摆脱气虚无力，过于尖锐的缺点。尤其是在和一众实力派对比之下，简直是行刑现场，这样的电影很值得社会关注，剧情比较完整，但是这个演技依旧不过关。”
刨除掉这条评论里言辞表达过激的部分，其中所提到的三个问题，确实是杨幂的表演里很明显的短板，情绪处理能力、表情控制能力、台词共情能力。
江荫是个活得很苦的人，她一出生就因为身体的缺陷而被亲生父母遗弃，后来为了治病割掉了子宫，一生都无法做母亲，这也让她拒绝了结婚这个选项，选择独自生活。
而杨幂的身上脸上，即使造型让她看起来是个活得苦的人，但她没有“苦气”，她的个人气质离这个角色太远了。扎起马尾的时候，光打得亮，脸上的斑点模糊了，她看上去有一股少女感，像个懵懂的女孩。
一开口更糟糕，尽管杨幂努力说南京话，依然讲得别扭生硬。讲方言是一把双刃剑，说得本土地道，对角色是加分，比如颜丙燕的《万箭穿心》、甄子丹的《追龙》；但说得不够好，听起来就跟印度英语一样，一听就想笑，觉得尴尬出戏。加之，杨幂本身的音色条件不够好，说台词的时候，声音轻则听起来有气无力，声音亮则过于锐利。
在与李鸿其饰演的哑巴讨论，孩子要死了怎么办的时候，江荫是非常急切的。杨幂在很努力的演“急切”，喘着气，摇摆身体，去够角色状态。那感觉就是，她真的很努力了，但也真的痕迹重。
在与郭京飞对峙时，镜头反打到杨幂脸上，她脸上的情绪是无辜，台词的情绪是执拗，但这段说的可是江荫的心声：“我活下来了，你的小孩也是可以治好的！”
在为数不多的哭戏里，杨幂流下眼泪，但眼底还是清澈透亮，就跟眼药水滴多了，一眨眼就流下来的效果也相差无几。
这些问题归结起来，原因出在演员对情绪的感受力和传达能力不够。
<4>当然，不能把所有的问题都推给杨幂。
刘杰赋予《宝贝儿》的气质是淡的，讲述的时候与其中的人物保持距离，把自己的态度隐藏起来，让观众自己去观察与感受。
而且，可以感受到，刘杰是有意识去反高潮与克制情绪的。即使在江荫得知孩子死了的时候，也只给了杨幂一个颤抖的背影，没有用镜头或者音乐做任何情绪上的渲染。
恰恰是这样的风格，更需要一个能够搭建起导演和观众之间沟通桥梁的演员，把导演所想表达的思考准确传递出来。
但杨幂目前的表演能力还不足以应付形散神不散的要求，所以呈现出来的观感变成了平淡止于平淡，观众无法从中体会到安静与沉默所带来的真实的力量。对于这个题材来说，这是一个很大的遗憾。
